Vendu pour : 5 000 $

PROVENANCE
Fondation Guido Molinari, Montréal

Les dimensions de la feuille complète sont de 48 x 28 5/8 pouces.

Les années soixante correspondent à une période prolifique pour Guido Molinari durant laquelle il n’a eu de cesse de questionner tout le potentiel expressif de ses bandes de couleurs. Ces dernières caractérisent son art. En témoignent les deux sérigraphies Bi-ocre et Bi-bleu, qui datent de 1965. L’année même où Guido Molinari participa à l’exposition The Responsive Eye au Musée d’art moderne de New York (MoMA).

Ces deux estampes ne sont pas des extensions sérigraphiques d’œuvres préexistantes, bien que Bi-ocre soit un écho sensible à sa peinture Mutation jaune-ocre, réalisée un an auparavant en 1964. Les deux sérigraphies rendent compte de deux variables structurelles dans l’ordonnancement des bandes de couleurs, c’est-à-dire d’une asymétrie et d’une symétrie. L’asymétrie provient d’une différence de largeur dans l’agencement des bandes de couleurs, comme c’est le cas dans la sérigraphie Bi-ocre. La lecture tripartite qu’implique la tonalité rouge dans l’oeuvre masque, par sa répétition, l’inégalité des largeurs de chaque bande jaune. Cette diversité des largeurs des bandes verticales de Bi-ocre diffère de l’organisation binaire présente dans Bi-bleu. Dans cette dernière, deux bandes bleues étroites créent une alternance avec les deux plans de couleur d’un jaune intense. Face à ces deux sérigraphies, l’œil doit chercher son propre rythme. Le changement constant des tonalités dans les œuvres employant des bandes de Molinari enjoint donc le spectateur à l’expérience d’une reconstruction imaginaire. Il lui permet de saisir, par le biais de la rupture chromatique, là où la dynamique structurelle de l’oeuvre se trouve.

Les produits de vente du consignateur de ce lot seront versés à la Fondation Guido Molinari.

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Tous les prix affichés sont en dollars canadiens.

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